DOMESTIC AFFAIRS

BAGGRUND
Ideen bygger på 2 år`s research og arbejde med gamle møbler, hvor mine kunstneriske undersøgelser har taget udgangspunkt i møblernes egen iboende historie. Som et grundlag for at skabe nye, mere performative, abstrakte historier.
Jeg har i samarbejde med Fretex, fået lov at arbejde i deres møbellagre, og bruge deres møbler for mine iscenesættelser. Jeg har på denne måde haft en location som ændrede sig hver dag, og som tvang frem en arbejdsmetode som måtte være meget flexibel, åben og handlingspræget, og som definerede de kunsteneriske valg og resultater.
Projektet har foreløbig endt op i en række store iscenesatte fotoserier - hvor der udspilles små dramaer eller surreale, sære historier i samspillet mellem krop og møbler.
Møblernes æstetik og semiotisk ladede kvaliteter styrer ofte indholdet i fotoene.
Gamle møbler bærer både en historie og tidsepoke i sig, samtidig som de har været brugt at mennesker, og ofte bærer både kropsmæssige aftryk og andre spor efter sig. Dette udgangspunkt har givet en særegen poesi til fotoene, som jeg ikke har kunne opnå på nogen anden måde.

UDSTILLING - DOMESTIC AFFAIRS
Jeg har fortsat denne proces og metode, og skabt en slags møbelhybrider, som skulpturelle og dekonstruerede objekter, hvor film/video er en integreret del.
–Her får jeg store muligheder for at skabe en komplexitet og sammenstød mellem det virtuelle rum og skulpturens rum.
Jeg har forsøgt at skabe en ny aflæsning af videoen, ved at læse ”historien” igennem møblet selv.
Tematisk har jeg arbejdet med objekterne/møblerne ud fra krop og kropsrepræsentation, og her ladet den oprindelige funktion til møblet indgå i en helt ny, surreal historie og sammenhæng. Som tittelen ”domestic affairs” antyder– forsøger jeg at spille på det ”hjemlige”, som altid vil indeholde et element af det fremmedgjorte eller uhyggelige.
Kunsthistoriker Ulla Angkjær Jørgensen skriver i sin bog ”Kropslig Kunst”: ”Det dobbelte spil på det hjemlige og det fremmedgjorte er en stærk trope, som vækker mindelser om Freuds begreb om det uhyggelige. Gennem en grundig emytologisk eftersporing af det tyske ord unheimlich definerer Freud i sit essay das Unheimliche (1919) det u-hjemlige som tæt forbundet med dets modsætning- det hjemlige. Faktisk opfatter han det uhyggelige som et negativ af det hjemlige. Det u-hjemlige – eller det uhyggelige – er en genkomst af det velkendte og det hjemlige i en fordrejet form. Det uhyggelige findes netop hjemme, i arnen af det mest velkendte. Således viser de allermest uhyggelige følelser sig der, hvor vi føler os mest hjemme.”

Jeg vil benytte anledningen til at takke for assistance og hjælp ved
foto og videoproduktion:
Agnes Tiffon -foto
Catrine Gilje-foto
Sidsel Christensen-video
Odd Sama- fotodokumentation

En særlig tak til Fretex for lån af møbler .

Udstillingen er støttet af billedkunstnernes vederlagsfond.